女人的一生 Une vie / A Woman's Life
劇情
國別：法國、比利時
導演：Stéphane Brizé
編劇：Stéphane Brizé(劇本), Florence Vignon(劇本), Guy de Maupassant(小說)
演員：Judith Chemla, Jean-Pierre Darroussin, Yolande Moreau, Clotilde Hesme
官網：日本官網
官方大綱：
改編自Guy de Maupassant小說<她的一生>，發生在十九世紀諾曼第，社會大眾對婚姻家庭的拘束與道德準則下一段備受痛苦折磨的愛情。甫結束修道院教育，貴族少女Jeanne(Judith Chemla飾演)便嫁給當地子爵Julien de Lamare(Swann Arlaud飾演)，很快發覺對方不過是名自私粗鄙、不忠的丈夫。Jeanne面對丈夫長期慣性的不貞行為，遭受來自家人與周遭社會壓力，還有即將為人母的歡喜與重擔交加，對未來滿懷榮耀的美好世界幻想漸漸一點一滴褪去。法國導演Stéphane Brizé繼坎城影展與凱撒獎得獎片<衡量一個人>後，以四比三經典學院比例畫面緊密構成作品，完美解譯Maupassant對生命冷漠的描繪。
改編自Guy de Maupassant小說<她的一生>，發生在十九世紀諾曼第，社會大眾對婚姻家庭的拘束與道德準則下一段備受痛苦折磨的愛情。甫結束修道院教育，貴族少女Jeanne(Judith Chemla飾演)便嫁給當地子爵Julien de Lamare(Swann Arlaud飾演)，很快發覺對方不過是名自私粗鄙、不忠的丈夫。Jeanne面對丈夫長期慣性的不貞行為，遭受來自家人與周遭社會壓力，還有即將為人母的歡喜與重擔交加，對未來滿懷榮耀的美好世界幻想漸漸一點一滴褪去。法國導演Stéphane Brizé繼坎城影展與凱撒獎得獎片<衡量一個人>後，以四比三經典學院比例畫面緊密構成作品，完美解譯Maupassant對生命冷漠的描繪。
完整軌跡 <- 點我
- 2017.06.22 法國非主流電影展
- 2017.05.31 義大利記者會&首映
- 2017.04.27 美國COLCOA法國影展
- 2017.04.21 阿根廷布宜諾斯艾利斯國際獨立影展
- 2017.02.04 法國凱撒獎提名人餐會
- 2016.12.14 法國路易德呂克獎
- 2016.11.21 法國首映
- 2016.11.10 法國阿拉斯影展
- 2016.11.04 西班牙塞維亞歐洲影展
- 2016.10.13 法國永河畔拉羅什國際影展
- 2016.10.06 BFI倫敦影展
- 2016.10.04 比利時那慕爾國際法語影展
- 2016.09.15 法國梅里葉藝術影展
- 2016.09.14 瑞士赫爾維蒂法國影展
- 2016.09.06 義大利威尼斯國際影展
短評：
社會結構下的受難者稀釋了現實理想化念頭，導演Stéphane Brizé人性戲劇作品裡的人物時常落入不該受的環境與艱苦深淵，嚴峻考驗道德標準。Brizé2015年電影<衡量一個人>觀察中年失業男子(Vincent Lindon飾演)面臨一連串心煩沮喪的打拼，目標在現代法國社會裡求得富有生產力的位置。為Lindon奪下坎城影展與凱撒獎最佳演員。最近兩部片間的轉變，不僅大改作風轉換性別與主角社會地位，還回溯超過一世紀改編手邊時代劇作品。忽略顯而易見的切割線劃分<衡量一個人>和<女人的一生>題材，Brizé承認大螢幕上兩段故事，一個關於現代勞動階級男子；另個聚焦於十九世紀富裕家族女子，兩者深度相似產生相互連結。Brizé解釋：「儘管他們角色、性別、時代不同，兩者內心皆藏有人類的崇高理想。兩部電影主題，終結了純真，終結了幻想，與我們時代產生共鳴。我想終結幻想的感覺是非常典型的當今感受。」假若要勉強找出定義觀點強行區別兩者經驗，Brizé說雖然兩位角色人生比起生涯作品中其他角色沒有來得那麼艱難或重要，"對女性困難在於更多能耐去誠實以對，對男性則是說謊的能力。"
<女人的一生>中Jeanne嫁給狡詐男子，男子透過女方家族取得地位，並慢慢枯竭女子及其個體。Jeanne希望維持住關係，願容忍對方冷漠。最終，面對背叛，說真話的力量被可能造成的後果給軟化，曝露真相還是維持默默承擔苦難，內心上演天人交戰。她的道德羅盤本堅固不催，直到一件觸及痛處的秘密迫使看見人們比起展露的還有更多缺陷。在這令人心碎且亙古不變的領悟下，Brizé找到聯繫角色的切入點。導演的處理機制讓他進行角色研究時不會陷入主角淪落的絕望，補充說：「第一次讀到書約二十年前，感覺和Jeanne角色十分投契。如同要我放棄孩時幻想及想像天堂的難題。我成功構築好防禦準備，放手孩時期盼。即使Jeanne不知道該如何從中往前走，我依舊覺得與該角色有種聯繫，因為這不是段關於十九世紀女性情況的故事，也是為何我會對它感興趣，其主題確實永垂不朽且全世界共通。」
利用前作超寫實拍攝風格強加於精巧古裝劇，Brizé改變可能本為傳統禁慾敘事體，變成更直接易理解的故事。讓鏡頭漫步於那樣的世界，而非靜態捕捉出現在前方的事物，便是電影製作人如何結合虛構小說本質實現成真的方法。他確認潛意識下會被材料本身喚起：「沒有<衡量一個人>就無法拍出<女人的一生>。場面調度上無法，甚至連編寫劇本也無法，因為視覺處理是敘事片角色的核心。每次將自己擺進電影，彷彿角色像邀請我拍攝他或她的人生，因此讓鏡頭採取如紀錄片觀點。對付故事戲劇性總是確定抓住那樣看法。現在我從不事先說『我們要做那個』或『我們要看見那個』，而是以拍攝時一直發現東西來取代。」
見證一段故事的意義不是去反覆說教過去時代正瀕臨險境，應該去關聯其不過時的核心情感，從主體與鏡頭間的動態關係產生。「跟隨她或他的人生。給我們感覺時間是一時的，但顯然<女人的一生>中攝影機位置與戲劇手法使它感覺變得現代或當代。明明採取當代手法卻用在時代劇舊形式上。我創造出貫穿不同時代的東西，同時也是電影要點，它一共涵蓋三十年時間。」Jeanne無私的愛得不到回報，慘痛悲劇與失望猶如顫抖走在耶穌苦難之路，透過非線性架構來描寫緩慢一觸即發的痛苦，令人辛酸。Brizé接著說：「如何表達時間流逝為最大挑戰。作者按時間先後順序撰寫，可是作家手段跟導演差異極大。為了挑戰以組織方式轉移相同情感，採用從一段時間移動到另段的省略方法效果驚人，剛好跟Maupassant依時間先後順序完全不同，我們持續從一個時刻跳至另個時刻，最後使人眩暈般調動，時光飛逝。」
從Jeanne陽光普照充滿希望的日子轉切生命中不同焦慮沮喪的心情，是電影提供給導演一種免於侷限已存在時間模板的辦法。「省略從定義上來看沒有時間，沒有時間反而得以緊抓許多時間，基本上讓創作者能夠發揮完全不一樣方法講述相同故事。在拍攝本片時候實際發現這件事，非常驚人。」改編無異於透過Brizé雙手轉化，使創作者從經典文學引出新含義。將書頁化為優美影像，嶄露頭角的女演員Judith Chemla接下脆弱主角位置，蒙受悲痛與不信任日漸毒害心靈，默默吸收不幸人生中的每場打擊。<女人的一生>為她博得喝采以及法國凱撒獎最佳女演員提名。Brizé認為Chemla和Jeanne兩人共享相似世界觀容許演員傳達比書中更多東西。Brizé說：「頂尖女演員有能力展露角色未記錄下來的特質，我對處理小說總是好像在拍演員紀錄片，所以合作演員必須相當熟悉角色記載顯得重要。Judith看世界方式與角色Jeanne十分有關。」
從導演所分享的，可以假設Brizé已想出如何把他的自然主義特徵嵌進甚至深埋於奢華禮服與古老裝潢等拘束之下，不過仍有一項困難無法逃避。導演直率回憶：「差別就是一個字：等。等服裝，等髮妝。拍時代劇要一直等等等。一旦拍攝現場萬事俱備，那麼就沒有差別。」
社會結構下的受難者稀釋了現實理想化念頭，導演Stéphane Brizé人性戲劇作品裡的人物時常落入不該受的環境與艱苦深淵，嚴峻考驗道德標準。Brizé2015年電影<衡量一個人>觀察中年失業男子(Vincent Lindon飾演)面臨一連串心煩沮喪的打拼，目標在現代法國社會裡求得富有生產力的位置。為Lindon奪下坎城影展與凱撒獎最佳演員。最近兩部片間的轉變，不僅大改作風轉換性別與主角社會地位，還回溯超過一世紀改編手邊時代劇作品。忽略顯而易見的切割線劃分<衡量一個人>和<女人的一生>題材，Brizé承認大螢幕上兩段故事，一個關於現代勞動階級男子；另個聚焦於十九世紀富裕家族女子，兩者深度相似產生相互連結。Brizé解釋：「儘管他們角色、性別、時代不同，兩者內心皆藏有人類的崇高理想。兩部電影主題，終結了純真，終結了幻想，與我們時代產生共鳴。我想終結幻想的感覺是非常典型的當今感受。」假若要勉強找出定義觀點強行區別兩者經驗，Brizé說雖然兩位角色人生比起生涯作品中其他角色沒有來得那麼艱難或重要，"對女性困難在於更多能耐去誠實以對，對男性則是說謊的能力。"
<女人的一生>中Jeanne嫁給狡詐男子，男子透過女方家族取得地位，並慢慢枯竭女子及其個體。Jeanne希望維持住關係，願容忍對方冷漠。最終，面對背叛，說真話的力量被可能造成的後果給軟化，曝露真相還是維持默默承擔苦難，內心上演天人交戰。她的道德羅盤本堅固不催，直到一件觸及痛處的秘密迫使看見人們比起展露的還有更多缺陷。在這令人心碎且亙古不變的領悟下，Brizé找到聯繫角色的切入點。導演的處理機制讓他進行角色研究時不會陷入主角淪落的絕望，補充說：「第一次讀到書約二十年前，感覺和Jeanne角色十分投契。如同要我放棄孩時幻想及想像天堂的難題。我成功構築好防禦準備，放手孩時期盼。即使Jeanne不知道該如何從中往前走，我依舊覺得與該角色有種聯繫，因為這不是段關於十九世紀女性情況的故事，也是為何我會對它感興趣，其主題確實永垂不朽且全世界共通。」
利用前作超寫實拍攝風格強加於精巧古裝劇，Brizé改變可能本為傳統禁慾敘事體，變成更直接易理解的故事。讓鏡頭漫步於那樣的世界，而非靜態捕捉出現在前方的事物，便是電影製作人如何結合虛構小說本質實現成真的方法。他確認潛意識下會被材料本身喚起：「沒有<衡量一個人>就無法拍出<女人的一生>。場面調度上無法，甚至連編寫劇本也無法，因為視覺處理是敘事片角色的核心。每次將自己擺進電影，彷彿角色像邀請我拍攝他或她的人生，因此讓鏡頭採取如紀錄片觀點。對付故事戲劇性總是確定抓住那樣看法。現在我從不事先說『我們要做那個』或『我們要看見那個』，而是以拍攝時一直發現東西來取代。」
見證一段故事的意義不是去反覆說教過去時代正瀕臨險境，應該去關聯其不過時的核心情感，從主體與鏡頭間的動態關係產生。「跟隨她或他的人生。給我們感覺時間是一時的，但顯然<女人的一生>中攝影機位置與戲劇手法使它感覺變得現代或當代。明明採取當代手法卻用在時代劇舊形式上。我創造出貫穿不同時代的東西，同時也是電影要點，它一共涵蓋三十年時間。」Jeanne無私的愛得不到回報，慘痛悲劇與失望猶如顫抖走在耶穌苦難之路，透過非線性架構來描寫緩慢一觸即發的痛苦，令人辛酸。Brizé接著說：「如何表達時間流逝為最大挑戰。作者按時間先後順序撰寫，可是作家手段跟導演差異極大。為了挑戰以組織方式轉移相同情感，採用從一段時間移動到另段的省略方法效果驚人，剛好跟Maupassant依時間先後順序完全不同，我們持續從一個時刻跳至另個時刻，最後使人眩暈般調動，時光飛逝。」
從Jeanne陽光普照充滿希望的日子轉切生命中不同焦慮沮喪的心情，是電影提供給導演一種免於侷限已存在時間模板的辦法。「省略從定義上來看沒有時間，沒有時間反而得以緊抓許多時間，基本上讓創作者能夠發揮完全不一樣方法講述相同故事。在拍攝本片時候實際發現這件事，非常驚人。」改編無異於透過Brizé雙手轉化，使創作者從經典文學引出新含義。將書頁化為優美影像，嶄露頭角的女演員Judith Chemla接下脆弱主角位置，蒙受悲痛與不信任日漸毒害心靈，默默吸收不幸人生中的每場打擊。<女人的一生>為她博得喝采以及法國凱撒獎最佳女演員提名。Brizé認為Chemla和Jeanne兩人共享相似世界觀容許演員傳達比書中更多東西。Brizé說：「頂尖女演員有能力展露角色未記錄下來的特質，我對處理小說總是好像在拍演員紀錄片，所以合作演員必須相當熟悉角色記載顯得重要。Judith看世界方式與角色Jeanne十分有關。」
從導演所分享的，可以假設Brizé已想出如何把他的自然主義特徵嵌進甚至深埋於奢華禮服與古老裝潢等拘束之下，不過仍有一項困難無法逃避。導演直率回憶：「差別就是一個字：等。等服裝，等髮妝。拍時代劇要一直等等等。一旦拍攝現場萬事俱備，那麼就沒有差別。」
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